如今的內地電視劇市場競爭激烈，在不同的類型中，古裝劇和年代劇(ju)相對(dui)特(te)點鮮明，市(shi)場前景也較為容易把握；而(er)現(xian)代劇(ju)的市(shi)場判斷標準(zhun)卻讓人難(nan)以琢(zhuo)磨(mo)。如此(ci)，現(xian)代劇(ju)的走向問題便成了2013年業內(nei)探討的重點話題。可喜的是，由天津北(bei)方電影集團(tuan)、江蘇幸福藍海傳媒有限責(ze)任公司聯(lian)袂打(da)造的電視劇(ju)《美麗背(bei)后》開(kai)啟了現(xian)代劇(ju)的新方向。

　　瓶頸來襲 上海電視節熱議現代劇話題 

　　在剛(gang)剛(gang)結束的(de)第19屆上海電(dian)視節新浪潮(chao)論(lun)壇中，內(nei)地(di)現(xian)代(dai)劇(ju)的(de)走向問題引起了與會從業者(zhe)和學者(zhe)的(de)廣泛關(guan)注。到場專家普(pu)遍表示，如今韓劇(ju)、美劇(ju)等(deng)海外制作的(de)大(da)量涌入，加上國內(nei)現(xian)代(dai)劇(ju)質量的(de)參差(cha)不(bu)齊，以及(ji)國內(nei)電(dian)視劇(ju)從業者(zhe)創作思路的(de)缺乏新意，都已使內(nei)地(di)現(xian)代(dai)劇(ju)的(de)發(fa)展前景(jing)不(bu)容樂觀。

　　對比韓國的電視劇產業，自1993年第一部韓國電視劇《嫉妒》進入國內以來，韓劇正式進入中國市場，而其中絕大部分都屬于現代劇。而二十年來國產劇成功的標準一直在變，從家庭倫理到(dao)宮廷偶(ou)像，從諜戰風云到(dao)穿越(yue)宮斗，從殘(can)酷寫實到(dao)跳脫腦殘(can)，從婆媳(xi)關系(xi)到(dao)夫(fu)妻危機……然(ran)而，韓劇無論是(shi)美(mei)術造型、題材選(xuan)擇，還(huan)是(shi)音樂節奏、敘事模式，都是(shi)在穩定中(zhong)求發展。

　　取長補短 杜淳、張儷帶來新視覺

　　此番電視劇《美麗背(bei)后(hou)》的(de)(de)(de)故事從(cong)一(yi)(yi)系(xi)列(lie)整形病歷資料(liao)的(de)(de)(de)泄露說起，張(zhang)儷飾(shi)演的(de)(de)(de)整形醫生(sheng)文琪本來事業一(yi)(yi)帆風順，卻因為林美萱(姚(yao)芊羽(yu)飾(shi))的(de)(de)(de)出現(xian)橫生(sheng)變故，而杜(du)淳更(geng)不得(de)不面臨親(qin)情和愛情的(de)(de)(de)兩難(nan)考驗……從(cong)題材角(jiao)度看，《美麗背(bei)后(hou)》將目光投向了某一(yi)(yi)特定(ding)行(xing)(xing)業。通過一(yi)(yi)個行(xing)(xing)業的(de)(de)(de)細(xi)節反映社會生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)百態，折(zhe)射人的(de)(de)(de)欲望與(yu)糾葛，從(cong)而最(zui)大化地獲得(de)現(xian)實主義(yi)情懷(huai)。故而，《美麗背(bei)后(hou)》似(si)(si)乎在題材選(xuan)擇上具(ju)有與(yu)《夏娃(wa)的(de)(de)(de)誘惑》、《天(tian)橋風云》、《檢察官公主》等最(zui)頂級韓劇的(de)(de)(de)相似(si)(si)之處。

　　此外，從敘事(shi)結(jie)構的(de)(de)角(jiao)度看，《美(mei)麗背后》將親情和愛情作為這(zhe)個“都市童(tong)話(hua)”的(de)(de)載體(ti)，可以看作是一種(zhong)以女性(xing)視角(jiao)為主的(de)(de)劇(ju)(ju)作結(jie)構，與大多數(shu)成功韓劇(ju)(ju)的(de)(de)做(zuo)法可謂一脈相承(cheng)，將更多訴求放在(zai)了“情”字上(shang)，將戲劇(ju)(ju)沖突置于不同(tong)的(de)(de)情感(gan)關系中，再由(you)(you)女性(xing)視角(jiao)激發出更多細膩的(de)(de)感(gan)情體(ti)驗，最終(zhong)由(you)(you)這(zhe)些(xie)微觀(guan)的(de)(de)人際關系和樸實情感(gan)折(zhe)射出“社會問題”……另外，《美(mei)麗背后》在(zai)其他包裝設計上(shang)也(ye)是韓范兒十足。無論是劇(ju)(ju)中杜淳、張(zhang)儷、姚(yao)芊(qian)羽等主角(jiao)的(de)(de)服裝造型設計，還是劇(ju)(ju)集的(de)(de)美(mei)術風格(ge)，亦或是配樂(le)、主題曲的(de)(de)制(zhi)作，都仿佛讓觀(guan)眾置身于韓劇(ju)(ju)中的(de)(de)浪漫童(tong)話(hua)世界。

　　中韓合璧 《美麗背后》打造全新倫理劇

　　韓劇雖然(ran)值得我(wo)們學(xue)習，但(dan)其最(zui)突出(chu)的(de)問題便是(shi)(shi)(shi)過度娛(yu)樂化，但(dan)實際上，反映社會問題、提(ti)倡(chang)(chang)高尚審(shen)美情(qing)趣的(de)的(de)優秀電視劇作品依然(ran)有其存在(zai)的(de)價值和必要性(xing)。這種提(ti)倡(chang)(chang)“美是(shi)(shi)(shi)生活(huo)”的(de)、充滿現實主義審(shen)美情(qing)趣的(de)藝術創作，正是(shi)(shi)(shi)中(zhong)國電視劇的(de)長處所在(zai)。

　　從某種(zhong)意(yi)義(yi)上說，《美(mei)麗(li)背后(hou)》第一次實(shi)現(xian)了(le)(le)中(zhong)韓兩國(guo)電(dian)視(shi)劇優(you)勢的(de)(de)(de)融合。該作在借(jie)鑒(jian)韓國(guo)電(dian)視(shi)劇優(you)秀特質、為觀(guan)眾打造韓范兒造夢體驗的(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，也(ye)沒有忘記保留(liu)國(guo)產電(dian)視(shi)劇的(de)(de)(de)優(you)秀特點，并改(gai)變了(le)(le)韓劇中(zhong)劇情拖(tuo)沓、虛構(gou)中(zhong)產階級生活美(mei)好想象(xiang)、過分(fen)突(tu)出劇作娛樂(le)媚俗功能的(de)(de)(de)缺點。因此，《美(mei)麗(li)背后(hou)》便成為了(le)(le)既極(ji)具時(shi)尚感，又突(tu)出現(xian)實(shi)主義(yi)倫理訴(su)求(qiu)的(de)(de)(de)優(you)秀現(xian)代(dai)戲。

　　走向海外 韓國包裝與中國內核互補

　　近年來，諸如《還(huan)珠格格》、《甄嬛(huan)傳》、《步步驚心》等國內優秀電視(shi)劇(ju)(ju)(ju)都在(zai)(zai)韓(han)(han)國取(qu)得了(le)不(bu)錯的(de)(de)(de)收視(shi)業(ye)績，但我們(men)不(bu)難發現(xian)，在(zai)(zai)登陸韓(han)(han)國的(de)(de)(de)電視(shi)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)中(zhong)(zhong)，古(gu)裝(zhuang)劇(ju)(ju)(ju)占(zhan)到了(le)絕大部(bu)分。實際上，之所以中(zhong)(zhong)國古(gu)裝(zhuang)劇(ju)(ju)(ju)可以在(zai)(zai)韓(han)(han)國取(qu)得驕人(ren)成(cheng)績，這恰(qia)恰(qia)是(shi)由于在(zai)(zai)這些劇(ju)(ju)(ju)集中(zhong)(zhong)，往往蘊(yun)藏了(le)韓(han)(han)國快餐文化(hua)電視(shi)劇(ju)(ju)(ju)所不(bu)具備的(de)(de)(de)人(ren)文關懷和現(xian)實寫照(zhao)；而借古(gu)諷今的(de)(de)(de)做法也恰(qia)恰(qia)回避了(le)中(zhong)(zhong)國現(xian)代劇(ju)(ju)(ju)身上包裝(zhuang)不(bu)足、創作(zuo)思路單一、劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)視(shi)角保守(shou)的(de)(de)(de)弱(ruo)點。

　　此番《美(mei)麗背后》打破了很多(duo)國產現代劇(ju)雖(sui)然(ran)以現代為背景，卻(que)始終讓觀眾擺脫不(bu)了“渴望”式年代感(gan)的(de)桎梏；同時也避免了另一(yi)些(xie)時尚感(gan)十足的(de)劇(ju)集思(si)想不(bu)夠豐滿、倫理悖論(lun)無法解決的(de)硬(ying)傷。